Aktive und passive Gewalterfahrungen von Frauen in Geschichte und Gegenwart sowie die Frage nach dem Geschlechterverhältnis überhaupt standen für die Autorin und ihre Gruppe im Mittelpunkt der Beschäftigung mit Euripides "Troerinnen". Aufgeführt wurde schließlich eine stark chorische, aber auch durch den Wechsel von erzählendem und identifikatorischem Spiel charakterisierte Fassung, die inhaltlich Euripides folgt, sprachlich und stilistisch aber stark abweicht.